李彥謀部落格

文◎李彥謀

有什麼樣的詞，比「秒殺」還能夠精準地形容一場大型演唱會門票的炙手可熱？

哪一位歌手，能夠在前一首歌曲與觀眾大合唱同樂之後，下一首歌曲又能夠激起共鳴，讓觀眾不自覺地流下眼淚？她，就是江蕙。

二00八年四月，江蕙在小巨蛋的四場演唱會唱翻台北城，年底又沸騰港都巨蛋，二小時三十分鐘連飆三十八首歌曲，江蕙能夠讓觀眾忍住不上洗手間的生理需求，更能讓觀眾忘卻臀部因為久坐鐵椅所引起的酸痛，她不是享譽國際的席琳狄翁，卻是台灣的席琳狄翁。

台灣最大的電子賣場光華商場，DVD的專賣店電視牆，播放的不是周杰倫或張惠妹的MTV，也不是超吸睛的韓國女子團體「少女時代」；在全台灣最大連鎖大賣場的電視展區，廠商用來作為五十吋最先進LED液晶電視播放的影片，不是日本NHK的高畫質節目，也不是聚焦十億雙眼睛的世界盃足球賽…。

他們播放的，是江蕙的演唱會實況，這就是「江蕙現象」。一個可以讓每個人都唱上兩首她的歌曲，能夠讓每個人到KTV都要點上她的幾首歌，這個人就是江蕙。不論喜不喜歡江蕙，祇要聽過她的歌的人，都會說，「她懂我」。

江蕙用歌聲唱出了每個人的心聲，例如「博杯」中的「誠心最後博一杯，望天替咱保庇這個家」，訴說已過適婚年齡的女性，惦記的仍是年邁雙親與闔家平安；「返來阮身邊」的「阮猶原，夜夜為伊相思，一暝過一暝」，刻畫著自己深愛的男人不在身邊的心情寫照。

對於曾有刻骨銘心、卻沒有完美結局的愛情，江蕙在「我愛過」的歌裡，用「感謝過去你的陪伴，一句真心話，謝天謝地，我有愛過」道盡一切；在「家後」這首經典歌中，「阮的一生獻乎恁兜，才知幸福是吵吵鬧鬧」、「你的心我會永遠記條條，因為我是你的家後」，都讓所有已婚女性的內心為之融化。

江蕙的歌，有鼓舞離鄉背景工作的女性，有安慰找不到真愛的男性，有奉勸不要去等待沒有未來的愛情，也有對沒有緣份的人遙寄祝福…等等，江蕙讓許多人因此走出情傷，讓人知道什麼是真愛，也讓人更懂得珍惜家庭。

很多人聽了江蕙的歌，變得善解人意，變得溫柔體貼，懂得該如何「放下」不屬於手中的感情，懂得去掌握自己的命運，也懂得敬上侍下。他們喜歡江蕙，知道身邊周遭的人喜歡江蕙，他們主動幫父母、幫情人、幫朋友購買演唱會門票，祇為了讓對方找回曾經的記憶，讓彼此都有相同的感動。

喜歡江蕙的人，不分年齡層，不分族群，不分貧富貴賤，不分士農工商，更不分政黨色彩。在沒有開過演唱會之前，大概祇有江蕙懷疑自己沒有「秒殺」的魅力，事實上，聽眾用二十七年的時間等待她的演唱會，這些聽眾未來都將成為江蕙的「觀眾」，因為，她在舞台上的吸引力，堪以「致命」來形容。

舞台上的江蕙，一則受限於她不再如青春偶像般，有著可任意揮霍的輕盈身軀與活力動感，二則她的歌曲皆以柔性與軟性居多，因此江蕙頂多以微幅的腳步，偶而做著半身旋轉或是小跨步，即使如此，對於觀眾來說，已經足夠，也恰到好處。

觀眾看江蕙的演唱，要的是做為歌迷的一種相互溫暖，就算臨坐者祇是萍水相逢，全場下來沒有交談過一句話，但是在那個時段的每分每秒，流過他們內心的卻是同一股暖流。或許老台語歌的悲情屬性依然，江蕙卻用歌聲重新洗滌野味，讓人讚嘆江蕙不愧是台灣歌唱界的天后。

這些讚嘆，來自於江蕙讓人無可挑剔的歌藝，甚至達到爐火純青之境，歌唱界一致認為，江蕙的歌唱技巧，是任何台語歌手的示範教科書，她對於真假音的轉換、抖音與高低音等的轉音，江蕙絕對是第一人。不祇如此，她的音色乾淨、動聽悅耳，毫無瑕疵。

不斷追求進步的江蕙，並不沉湎於自己已臻上乘的演唱功力，她從走唱到專輯，從悲情到流行，在歌曲與專輯的製作，更是精益求精，與一般台語歌手難以迎合大眾市場需求有天壤之別，更讓後進們難以迄及。因為江蕙能抓準時代的脈動，她的歌，是電視連續劇極為喜愛用來作為片頭與片尾的主題曲。

然而，「初登場」的轟動之後，江蕙卻落淚了，她讓滿坑滿谷的觀眾心情激盪良久不能自己，她個人卻是有些不開心，她內心頓然油生空虛與失落感。江蕙決定籌劃第二次演唱會「戲夢江蕙」，要讓自己很忙碌，或許在這之中，江蕙能有機會再去挑戰自己的表演極限。

對於已經矗立於歌壇幾十年，江蕙似乎不知道什麼是「紅」，也從不知道自己有沒有「顛峰」。早年，她是為了聽眾的五塊錢小費而唱歌，現在卻是為自己而唱，那種意境的轉換，使歌唱成為生活的一部分，也能有餘裕思索如何抓緊演唱會的臨場節奏，讓聽眾沉醉於她所設下的「音律陷阱」。

而兩年前的「秒殺」讓人驚訝，今年的情況更甚，足可用「光速」來解釋。想像一下，門票「一剎那就沒了」，是讓人如何的震撼，南北六場六萬張票，超過十六萬人次同時上網，不但塞爆售票系統，並且兩度造成大當機，這種威力依然還是唯有江蕙。

一九八五年，港台歌手為了反盜版而聚集演唱「明天會更好」，當時的製作陣容堅強，他們從六十位歌手中再挑出十八位獨唱單句，其中台語歌手僅有三位，分別是長青樹余天、老牌歌手洪一峰接棒人洪榮宏，唯一的女性就是江蕙。當時江蕙年僅二十三，正式出道約三年，實力就已備受肯定。

江蕙之所以受到歡迎，是她具備高超的演唱技巧之外，平時行事低調謹慎，對於跨領域的事務，她從不輕易評論；她的歌曲雖然灰色悲情居多，她本人則是樂觀陽光，不論是主持節目、還是受邀上電視，都展現了優質藝人正面帶動社會主流的動力。

江蕙創造的，不僅是台語歌曲唱腔的昇華，更是台灣本土文化意境的轉型，在演唱會上，她濃縮了一部六十年代以來台灣流行文化發展史，賦予台語歌曲更多旋律的層次與情感的豐富感。她珍惜台灣的每一吋土地與人民，藉由她的歌，人們滿足大街小巷喜慶宴會最需要的熱度，也填滿每個人都可能歷經的孤寂夜晚。

此外，從江蕙的服裝造型，更讓人感受到不同的她，有都會時尚、鄉野抒情、野性奔放、淒厲哀鳴、甚至是黑貓摩登。江蕙呈現給觀眾的，何嘗不也是台灣文化的另類革命；她不屬於風情萬種型，卻牢牢地貼近台灣的普羅大眾，看過她第一次演唱會的人，很難拒絕江蕙的再次誘惑，尤有甚者，曾在小巨蛋最高層遠眺江蕙的觀眾，無不希望第二次的接觸，能夠有幸近距離地欣賞她。

「江蕙現象」，不如說她創造了「江蕙文化」，她的成長歷程，就是台灣人民長久以來集體渴求的奮發向上精神，她堅忍不拔的毅力，不被倒嗓危機所擊倒，她的滄桑曲調，不被曾經祇能是在夜市的游擊戰所屈服，她的勇氣，不被破產事件所摧毀，她的壯志，不因台語曾是小眾市場而退縮。

這就是江蕙，「感謝江蕙，謝謝有你」，四十八張專輯二千二百萬張的銷售量，祇要聆聽過的聽眾，千言萬語，永遠都祇是一句，「她懂我」。

江蕙採訪側記

一般人總會認為，人祇要「紅」了，就會有架子，但是在江蕙身上一點也看不到。不過聽到《新新聞》要專訪，江蕙很訝異，因為她感覺《新新聞》與娛樂圈似乎比較難以連結。她受訪時看到《新新聞》的當期封面，做的是「五都選舉」，江蕙第一個反應是哈哈大笑。

就是她開懷的一笑，不僅是她心防的釋放，更是《新新聞》採訪群的壓力鬆綁，她的爽朗，開啟了她一匣子的話題，而且原本以為可能是嚴肅的訪問，氣氛頓時轉換成笑聲盈庭的閒話家常。

訪問當天，江蕙頭戴黑色運動帽，一襲看似舒適且具彈性的黑色運動服，腳上穿的是運動鞋，整體看起來相當順眼，也說明了她喜歡運動。重點是，這身打扮走在路上，應該很少人會認出來吧？

事實上，嘉義出身、台北長大的江蕙，訪談的大部分時間，是以熟悉的台語交談，但是偶而幾句國語，卻說得字正腔圓，令人驚艷。由於江蕙出道以來，已有太多的報導關於她的軼事，也擔心不能再提供新鮮的題材給《新新聞》，讓人感到她的平易近人與善體人意。

共進晚餐時，江蕙不時提醒記者要用餐；偶有電話打給經紀人，江蕙都希望經紀人能到包廂外，以免對記者們不禮貌；如果與記者是同鄉、或者有共同的經歷，江蕙都很興奮地舉起水杯對喝一番。

江蕙就是這麼的不拘小節，這麼容易就能與人打成一片，而且信手拈來就有與人相似之處。她能談天說地，話題包羅萬象，但是單純、安定，是江蕙的盼望。不喜歡政治的江蕙，也不喜歡演藝圈的八卦，她甚至為演藝圈被污名化叫屈。

與一般的女人沒有兩樣，江蕙會忌妒妹妹江淑娜沒有白頭髮，也會很自戀於她在MSN交談所說的精彩對話，這就是江蕙。

<2010.07.01刊載於新新聞周刊>