李彥謀部落格

文◎李彥謀、賴若函

二0一0年，締造台北國家音樂廳唯一「完全售票」紀錄的國際級音樂家陳瑞斌，本月起將巡迴北中南進行三場聖樂饗宴，彈奏包括《戰地琴人》、日劇《交響情人夢》、《胡桃鉗》、《羅密歐與茱麗葉》等老少咸宜的電影和芭蕾舞劇系列主題曲，他是否會再度創下輝煌票房，確實令國內樂壇引頸企盼。

這位華裔奧地利籍鋼琴大師，能在音樂國界的歐洲闖出名號，甚至震懾國際樂壇，是近二十年來世界主要演奏會必定邀請的陳瑞斌，是名符其實的「空中飛人」，其驚人的意志力與耐力，克服多樣的演奏環境，而且能夠迅速調整時差所構成的生理障礙，博得全球愛樂者的讚嘆與掌聲，足堪稱為「台灣之光」。

甫過不惑之年的陳瑞斌頭銜無數，包括身為已故俄羅斯鋼琴大師貝爾曼（Lazar Berman）唯一亞裔弟子；以十六歲的空前之姿獲得「拉赫曼尼諾夫」大賽獎；曾任羅馬尼亞「Moldova」Iasi 及 TirguMures 愛樂管弦樂團首席獨奏家，更曾獲瑞士《新蘇黎世時報》譽為二十年來難得一遇的天才。

國中二年級負笈奧地利，「在此之前，我的琴藝在國內祇能算是普通」，陳瑞斌接受︽新新聞︾專訪時表示，「我們全家都是搞音樂的，雖然父母親有些音樂背景，但我從未想到我的人生際遇會是如此」，「我其實是在很倉卒的情形下，決定隻身前往奧地利」。

訪談中，陳瑞斌相當平易近人，令人訝異的是，即便青少年就遠征歐洲，但他仍說得一口流利的國語。席間，他時而手舞足蹈、開懷大笑，時而若有所思、滿懷理想抱負。

「天使手指」，是國際樂壇給他的封號，「我是台灣人，這是改變不了的」，「會入籍奧地利，一方面是赴各國參賽與表演時比較方便取得簽證。」當年，陳瑞斌還拿中華民國護照要到法國參賽時，直到比賽前一天才獲得批准入境，「這是台灣的外交處境，但我很自豪我來自台灣」。四年後，奧地利政府主動發給陳瑞斌公民資格，這就如同一隻大鵬鳥，不再遭遇非受迫性的限制了。

「我離鄉一去就是八年，這中間沒有回到台灣」，會有鄉愁嗎？對於記者的問題，陳瑞斌沉默片刻，「可能是我比較簡單吧，並沒有想太多，我就是傻傻的練琴。」再次回到台灣，是一九九二年受前總統李登輝先生的邀請，參加總統府舉辦的音樂會。

「其實父親是不贊成我走音樂這條路的，求學期間除了打電話，他沒有到過奧地利來看我」，「當年中文資訊傳遞不便，又沒有網路，因此就算是半年前的台灣報紙，我都看的津津有味。」陳瑞斌精通多國語言，不過他相當謙虛，「我的德文其實比英文好」。

八年制的大學生活裡，陳瑞斌獲得十八座國際大賽獎項，他曾拜三位鋼琴家為師，其中與貝爾曼的相識最為特殊。「他在一次演奏會聽我彈奏之後，表示希望指導我」，「但實際上，這種超級音樂家，不可能真正教導什麼，我們比較像朋友，見面時分享對音樂的感受，更多的是人生的哲理」。

「隨著歲月的增長，閱歷的增加，我現在的彈奏也絕對與十年前不同」，「那是對生命認知的昇華後才能有的精進。」異於常人的生命歷練，陳瑞斌不受種族、文化所侷限，不論是彈奏李斯特、蕭邦、舒伯特或拉赫曼尼諾夫，他在精準呈現作曲家風格之外，還能充滿想像力地醞釀出豐沛的情感。

二、三十年前，有一次在東歐的羅馬尼亞，主辦單位提供陳瑞斌使用的琴，有許多按鍵是壞到按不下去的，當場他還得要與九十人共同演出，心中忐忑不安。表演後，全場觀眾起立鼓掌，一位老太太甚至跑來拉著陳瑞斌的手說，「雖然你是東方人，但透過音樂，我感覺到我們有共同的語言。」

「台灣的音樂環境還是有所欠缺的，我們雖然擁有國際化的硬體設備，各縣市音樂廳堂也擺放著足讓歐洲人欽羨的先進鋼琴，但其實整體的素質還有成長空間。」陳瑞斌感嘆，「在日本，偶而走在路上，就能聽見尋常百姓哼著世界名曲，這就是文化」。

「聽得懂演奏，即使是小朋友也可以乖乖的坐完全場」，陳瑞斌相信，祇要琴聲可以彈進人的心裡，聽眾就有入寶山卻不空手而回的滿足感。「我還在想我要穿西裝還是燕尾服表演？」陳瑞斌的心中，還有此等童稚般的純潔情懷。

對於名享中外的陳瑞斌而言，服裝祇是道具，他那琴音繞樑的彈奏，恐怕迴盪三日也不絕。

<2011.03.10刊載於新新聞周刊>